唐诗分为古体诗和近体诗两大类，这两类的区别，是体裁上的区别。即近体诗是讲究格律的，特别是讲究平仄和对仗，古体诗是不大讲究格律的，它不要求平仄和对仗。近体诗是在齐梁时代开始萌芽，而到初唐时期正式形成的一种格律诗。近体诗包括律诗和绝句，律诗每首八句，绝句每首四句，句数都是限定的。也有“三韵律诗”，但很少见。
看评论里有一些朋友不是太清楚什么是格律诗，近体诗和古体诗有什么区别？还有人问什么是新格律派？
如果这些搞不明白的话，很容易把诗词搞成一锅粥，平仄、格律、对仗什么的就更搞不清楚了。
老街按照时间的顺序简单说一说，古体诗、近体诗、格律诗、新格律派到底是怎么回事？
一、古体诗与古诗、古风
古体诗也叫做“古风”。我们习惯于把民国以前的诗叫做“古诗”或“古诗词”，广义上说的“古诗”叫做旧体诗，旧体诗分为近体诗和古体诗两种。
为了避免混淆，我们“古风”或者狭义的“古诗”称为古体诗，这是相对于近体诗来说的。在唐朝诗人吴兢的《乐府古题要解》中，还把“古诗”称之为“古词”：
《江南曲》古詞云："江南可采蓮，蓮葉何田田。"
扯得有点远了，简单来说，古体诗就是“非格律诗”，按照时间可以分两种，一种是格律诗出现以前的古体诗，一种是格律诗出现以后的古体诗。
1、格律诗以前的古体诗
下面会说道格律诗出现的时间是在齐梁时期，这以前的诗人不知平仄四声，因此也不存在格律的讲究，所以以前的诗统称为古体诗。
诗经、楚辞、汉乐府、古诗十九首、魏晋诗歌都是古体诗，一直到齐永明之前所有的诗都是古体诗。无论是诗经的四言诗（关关雎鸠，在河之洲）、汉乐府的杂言诗（怅欲悲，盎中无斗米储）、十九首的五言诗（行行重行行，与君生别离）、曹丕的七言诗（燕歌行：秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜。）等，都是古体诗。
唐朝人所说的汉魏到刘宋时期的“古诗”，又有古调诗、格诗的称呼，指不讲究声律，音调自然的诗歌。
2、格律诗以后的古体诗
格律诗出现以后，有人喜欢写格律诗，有人喜欢写古体诗，例如李贺、李白的古体诗作品都好于格律诗。这个阶段的古体诗有什么特点呢？
这时的个别古体诗有了格律化的因素，甚至用格律诗的句式写古体诗，例如白居易的长恨歌里就有标准的律句：
行宫见月伤心色，夜雨闻铃肠断声。平平仄仄平平仄，仄仄平平中仄平
也有一些诗人特意避免使用“律句”，例如杜甫《瘦马行》： 骅骝不惯不得将，平平仄仄仄仄平。
二、近体诗和格律诗
近体诗也叫今体诗，近体诗就是格律诗，所谓近体是相对于古体诗来说的。其实“格诗”还不同于“律诗”，格诗是指气格高古的古体诗，但是后人把律诗直接就叫做“格律诗”了。
格律诗的出现始于南北朝的齐永明体，沈约等人的四声理论风靡大江南北，诗歌中四声平仄的引入诞生了初期的格律诗。
初唐以前的格律诗已经有了平仄、对仗、押平声韵的习惯，在初唐上官仪时期，黏连的规则也被接受，在杜审言、沈佺期、宋之问的时期基本成熟。
不过喜欢古体诗的人对沈约不以为然，例如大诗人李白说过：
“梁陈以来，艳薄斯极，沈休文又尚以声律，将复古道，非我而谁欤？”
因为格律诗在唐高宗时期被科举考试所采用，所以读书人必须学习格律诗的创作，即使是不愿意受到羁绊的李白也有大量的优秀格律诗传世。
三、格律诗的四要素
格律诗有四个要求符合标准才能成为合格的格律诗，平仄、对仗、押韵、黏连。简单说，格律诗就是把四种平仄协调的句式，按照对仗、黏连的规则组合成三种：四句（绝句）、八句（五七律）、排律（八句以上）。格律诗基本是五言和七言两种，有极少的六言（有点争议），没有杂言诗。另外押韵必须平声韵。
关于这四个要求的细节可以看看这两篇文章《十分钟说明白 学习诗词创作不可不知的格律诗进化过程》、《律诗四式让您半小时学会格律 老街味道》。复制文章题目，百度搜索即可。
四种基本句式是：
1.平起平收式 :平平【仄】仄平
2.平起仄收式 :【平】平平仄仄
3.仄起平收式:【仄】仄仄平平
4.仄起仄收式:【仄】仄平平仄
七言诗就是五言前面加相反的平仄，例如五言的平平【仄】仄平，七言就是 【仄】仄平平【仄】仄平。加【】表示可平可仄。搞不懂平仄？可以看看我的上一篇文章《诗词创作不可不知 “平仄”是什么意思？》。
四、如何区分古体诗与近体诗？
杜甫的《望岳》是古体诗，《春望》是近体诗，下面来分析一下辨别的方法。
古体诗 《望岳》
岱宗夫如何？齐鲁青未了。造化钟神秀，阴阳割昏晓。
荡胸生曾云，决眦入归鸟。会当凌绝顶，一览众山小。
近体诗《春望》
国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。
烽火连三月，家书抵万金。白头搔更短，浑欲不胜簪。
第一看押韵，望岳押韵是仄声，了、晓、鸟、小，近体诗一定是押平声韵，所以望岳是古体诗；另外近体诗押韵除了首句外，不可以用邻韵，必须一韵到底，可以看看《诗词创作一定要学习 10分钟搞懂邻韵通押那些事》。
第二看句式，是不是律句，岱宗夫如何，仄平平平平，这不是近体诗的句式。如果有一句不是近体诗的句式，整首诗都是古体诗。
第三看黏连，《春望》的第二句第二字“春”是平，第三句的第二字“时”也是平声；第四句第二字“别”是仄声，第五句第二字“火”是仄声；要么同时平要么同时仄，这就是黏连，否则叫做失黏，就不是标准的格律诗。
第四看对仗，标准的格律诗中，绝句不需要对仗，八句以上的格律诗无论中间多少联，都需要对仗，例如：感时--花--溅泪，恨别--鸟--惊心。烽火--连三月，家书--抵万金。
四种要求全部做到，才算是标准的格律诗。
五、不合律的格律诗
严羽在《沧浪诗话》中提到过半古半律的格律诗，例如崔颢的《黄鹤楼》上半首完全是古体诗，下半首是格律诗。李白的《夜泊牛渚怀古》通篇不对仗，韦应物的《滁州西涧》二三句失黏。
永明体到初盛唐诗中有不少这样的情况，不过盛唐以后格律诗相对严格得多，关于不合律的格律诗可以看看《学习诗词不可不知的秘密 藏在《唐诗三百首》里的12种奇怪的律诗》。
另外科举考试中，对于格律要求是非常严格的，上面这些诗出现在考场上就可能直接出局了，我们可以看看下面这首试帖诗：
善鼓云和瑟，常闻帝子灵。冯夷空自舞，楚客不堪听。
苦调凄金石，清音入杳冥。苍梧来怨慕，白芷动芳馨。
流水传湘浦，悲风过洞庭。曲终人不见，江上数峰青。
上面这首排律是钱起的《湘灵鼓瑟》，首尾二联以外都要对仗，押平声九青韵，大家还可以看看黏连，一处不敢犯错误。
结语
说了半天没有说什么是新格律派，新格律派是指的新诗，与旧体诗无关。五四运动以后的新诗有格律与非格律之争，闻一多提出了“三美”的理论，就是所谓新格律派。这里就不细说了。
作诗时用不用格律是诗人的自由，无论近体诗还是古体诗都有流传千古的佳作。但格律是学习诗词的基本功，这是古代读书人的启蒙教育。隋朝以后的古人中，没有不懂格律的诗人。