作对联，要合于下列规律：①上下联的字数必须相等，不能用重复的字。②上联的末一句必须是仄声，下一联的末一字必须是平声。③上下联的句式必须一致（词类相当，结构相应）。④上下联的平仄要相对立，上联要用平声字的地方，下联就得用仄声字，反过来也一样（平：平声字；仄：仄声字，包括上、去、入三声的字）。⑤上下联意思可以相近或相反，可以只说一事，也不妨分说两事。
一、什么是对联
对联又称楹联或对子，是写在纸、布上或刻在竹子、木头、柱子上的对仗语句。
对联作为一种习俗，是中国传统文化的重要组成部分。2005年，中国国务院把楹联习俗列为第一批国家非物质文化遗产名录。
二、对联的分类
1、按字数
短联（十字以内）、中联（百字以内）、长联（百字以上）等。
2、按内容
①节令联：是指有特定的应时性或纪念性、内容多为一般的咏物、抒情、议论、祝愿的对联；
②喜庆联：又称贺联，是指除节日庆祝以外的、内容上带有某种特定祝贺性质的对联；
③哀挽联：又简称挽联，指的是用于吊唁亡人的对联； ④名胜联：是指张贴、悬挂、雕刻于风景名胜处的对联；
⑤行业联：是指其内容为针对某一行业、部门或领域的对联；
⑥题赠联：是指题赠给他人的对联；
⑦杂感联：是指没有特定对象，而内容包罗比较广泛的对联；
⑧学术联：是指带有某种学术性质的对联；
⑨趣巧联：是指比较突出趣味或技巧而相对不注重内容的对联。
三、对联的句式
1、单句字数以4-7字居多
①少于4个字的单句不常见。例如3字句：
伯牙台
有一得，有一失；
不在高，不在深。
民国河南法院联
莫寻仇，莫负气，莫听教唆，到此地费心费力费钱，就胜人，终累己；
要酌理，要揆情，要度时势，做这官不清不勤不慎，易造孽，难欺天。
可见，3字句单句一般都是成对出现，用于排比（自对）。单独出现的3字句单句不多，因为3字单句显单薄。
②多于7个字的单句也不多，比如8字、9字等。例如：
贾傅祠（李梦莹）
少年有痛哭流涕文章，问西京对策谁优，惟董江都后来居上；
今日是长治久安天下，喜南楚敝庐无恙，与屈大夫终古相依。
从上知，8字以上的单句，一般用在开头或者结尾。
2、三分句以下的句式比较简单，好处理
二分句和三分句的句式，比较简单明了，容易把握。
①二分句的联，可以包含33、44、55、46、47、57、67、77、74、64等单句字数。如：
冷泉亭（左宗棠）属46句式
在山本清，泉自源头冷起；
入世皆幻，峰从天外飞来。
新都桂湖（曾国藩）属74句式
五千里秦树蜀山，我原过客；
一万顷荷花秋水，中有诗人。
②三分句的联，经典句式举例：
大观亭属457句式
大江东去，看骇浪惊涛，千古英雄淘不尽；
匹马南来，问豪情壮志，一楼风月拓奇观。
二十四桥属557句式
胜地据淮南，看云影当空，与水平分秋一色；
扁舟过桥下，闻箫声何处，有人吹到月三更。
上述即是N57句式，中间分句也可以没有领字（如“看”、“闻”），而变成N47句式。比如：
汉口长沙会馆（左宗棠）属447句式
千载此楼，芳草晴川，曾见仙人骑鹤去；
卅年作客，黄沙远塞，又吟乡思落梅中。
中间句也可以扩展字数，变成NM7句式。比如：
大观亭属577句式
片土寄忠魂，听槛前万马江声，滚滚惊疑征鼓动；
孤城销战气，指窗外二龙山影，苍苍飞入酒杯来。
当然，前面两句可以是自对：
乐山大佛（易行舟）属447句式
三江作鉴，九曲作梯，察物当无小遗漏；
坐地为莲，顶天为庙，渡人自有大胸怀。
尾句也可以是7字以下：
史可法祠属554句式
何处吊公坟，看十里平山，空余蔓草；
到来怜我晚，只二分明月，曾照梅花。
③三分句联的另一种经典形式：起一句，后面接两句自对，自对有无领字均可。如：
天心阁（吴恭亨）属455句式
天地苍茫，前不见古人，后不见来者；
心胸开拓，块以视衡岳，杯以视洞庭。
四、对联的格调
对联的十大艺术格调，从体裁的角度来看，对联的格调大致可分为以下10种：
1．律诗格调
最初，对联多以五、七言为多，它是对联格调的主流，这种诗歌式的对联，仍占大多数。如苏小妹联：
轻风扶细柳，淡月失梅花。
2．词格调
如徐达（宋）的故居联：
大江东去，浪淘尽千古英雄，问楼外青山、山外白云，何处是唐宫汉阙；
小院春回，莺唤起一庭佳丽，看池边绿树、树边红雨，此间有舜日尧天。
3．民歌格调
解缙联：
金水河边金线柳，金线柳穿金鱼口；玉栏杆外玉簪花，玉簪花插玉人头。
4．散文格调
如俞樾（清末）的自挽联：
生无补乎时，死无关乎数，辛苦苦著二百五十卷书，流传人间，是亦足矣；
仰不愧于天，俯不怍于人，浩荡荡历半生三十年事，放怀一笑，吾其归乎?
5．戏文格调
如：
想当年那段情由未必如此，
看今日这般光景或者有之。
莺莺燕燕，翠翠绿绿，处处融融洽洽；
风风雨雨，花花草草，年年暮暮朝朝。
6．曲格调
曲的格调表现在语言质朴自然，新鲜泼辣，诙谐幽默。
例如棺材铺联：
这买卖稀奇，人人怕照顾我，要照顾我；
那东西古怪，个个见不得它，离不得它。
7．成语格调
有的对联为成语嵌成。如林则徐撰联：
海纳百川，有容乃大；
壁立千仞，无欲则刚。
8．绕口格调
有的联很像绕口令。如：
屋北鹿独宿，
溪西鸡齐啼。
9．谜面格调
如：
白蛇过江，头顶一轮红日；
青龙挂壁，身披万点金星。
上联喻油灯，下联喻秤。
10．骈文格调
初唐王勃的《滕王阁序》一段为例：
渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨；
雁阵惊寒，声断衡阳之浦。
骈体文有三个特征，一是四六句式、骈偶、用典。二是对偶字数主要是“四六”句式及其变化形式。主要有：四字对偶，六字对偶，八字对偶，十字对偶，十二字对偶。三是对仗已相当工巧，但其中多有重字（“之、而”等字），声律对仗未完全成熟。
五、对联的要求
其基本要求如下：
1、字数相等
上联下联必须字数相等。长联内上下联各分句字数分别相等。对联中允许出现叠字或重字，只是在重叠时要注意上下联相一致。
2、注重平仄
①上下联各自句内平仄交替，如平平仄仄平平仄。
②上下联之间平仄相对，即以平对仄或以仄对平。
③对七个字的对联，一般套用律诗的“一三五不论，二四六分明”的基本法则，五个字的对联是“一三不论，二四分明”。
④传统习惯是仄起平落，即上联末句尾字用仄声，下联末句尾字用平声。
3、对仗工整
对仗的特点：
①句法相同，主要是句子的结构相同，如以主谓短语对主谓短语，以动宾短语对动宾短语；
②上联的字和下联的字一般不能重复；
③词性要相对，也就是上下联同一位置的词或词组，名词对名词，动词对动词等；
④要对得工整，还必须用词义上属于同一类型的词（主要是名词）来相对，比如天文对天文，地理对地理等，这叫工对。
4、节奏相应
就是上下联停顿的地方必需一致。如：
莫放 春秋 佳日过；最难 风雨 故人来。
该短联上下联节奏完全相同，都是“二→二→三”。比较长的对联，节奏也必须相应。
5、上下联内容相关
所谓“对联”，就是既有“对”，也得有“联”，如果说上边“1～4”说的是“对”，那么上下联内容有联系就是“联”。
一般不需要押韵。
六、对联的禁忌
1、忌合掌
合掌是指一副对联中，单句同比或上下比同时出现词义相似、相近、雷同，也就是意思重复的字、词。合掌是对联的第一大忌。
比如：
五湖传喜讯，
四海送佳音。
2、忌无规则重字
重是指不规则重字，有规则重字是巧联，无规则重字是病联。
请看：
百鸟鸣春歌盛世；
一龙降世兆丰年。
其中“世”犯不规则重字。
3、忌失对
在对联中，结构、词性等应该对应的地方没有对应上，就是失对。失对包括联内节奏失对、数词失对、叠词失对、词性失对等。
例如：
奥运精神传友谊；
圣火辉煌映和谐。
此联中用“辉煌”对“精神”属于词性失对，即形容词对名词。
4、忌失替
失替即违反了上边提到的“上联和下联的平仄是相对立的，即以平对仄或以仄对平”的原则。尤其是在音节点（七字联的二四六字）上的字。
5、忌乱脚
必须遵守上联仄收尾，下联平收尾，违背了这个规律就是乱脚。
6、忌孤平
此处孤平是指平脚句（下联）里，除最后一个字是平韵外，其它都是仄韵，这就叫孤平，上联的孤仄也不可取。
7、忌三平尾
三平尾、三仄尾都是对联的大忌，不管几言联，只要尾部连三仄或连三平，都是对联所忌讳的。
8、忌上重下轻
如果上联写得气势强盛（重），而下联写得气势软弱（轻），这就叫上重下轻。比如
听铁马声声关山入梦，
看银钩笔笔书画萦心。
9、忌用癖典
对联用典会使对联显得更高雅，但一定要弄清所用典故的来龙去脉，不然会弄巧成拙。
七、对联的横批
对联的横批起到画龙点睛、提纲挈领的作用，所以是不可或缺的。横批的写法：
1、要点出主题，即对联所为何事；如：春联，则横批必须有“春”或相关的词义。
2、要起到概括联意的作用。比如，
上联：气如流水柔千仞，
下联：身似梅花傲雪霜。
横批：诤友娇娘
别人就知道是赠给女友的对联了。
3、横批一般为四个字，要注意四个字的韵律，即有节奏感和美感，比如“诤友娇娘”，是“仄仄平平”，这样读起来的语调会有起伏和动感。而且“娘”和“霜”都在一个韵部（平水韵：七阳“平”），读起来顺口。
4、传统的横批，是从右往左读，贴对联时，注意上联在右下联在左。如果横批按现在的读法写，则上下联换位。
总之，对联种类繁多，要求严格，要想写好一副对联，必须熟悉对联的基本知识，如上述的“分类”、“句式”、“格调”、“要求”和“禁忌”等，还要考虑怎样构建优美的意境，一幅好的对联还应该是思想性和艺术性的完美结合。