如何成就短篇故事的叙事魅力?
故事轴线
阐述-上升动作-危机-高潮-问题的解决/结局
有钱人和我们不一样。菲茨杰拉德猜测道。
对，海明威答道。他们更有钱。
短篇故事的叙述和长篇故事的叙述不一样。前者的字数少。这一点可能比你所想的更重要，因为字数一旦受到限制，你能讲述的故事类型也会受限。非虚构作品中短篇和长篇的区别，也就是虚构作品中短篇故事和小说的区别。短篇的写作缺乏空间来探究人物的复杂性。因此，虚构作品的一个基本原则就是，小说要探究人物，而短篇故事要探究事态。这对于非虚构作品的写作同样适用。
短篇故事叙述主要关注动作，而且必然受限于一到两个场景。按照经验法则，我估算构造一个场景并且包含一条动作线，大概需要500字。
短篇故事叙述还必须迅速发端，甚至不得不唐突结尾，叙事弧线会突然上升并迅速下落。像这样陡峭的叙事弧线，可以包括所有关键的要素--阐述，上升动作，危机，高潮，问题的解决/结局。当然，短篇作品还可以包括一个主题，但是缺乏像篇幅更长、更具文学性的叙述作品那样的深度和精细度。
每一个带来正面结果的真实生命片段，都讲述了关于成功生活的某些方面。我最偏爱的一种，就是一条真实的艰辛而漫长的发展线路，充满勇气与荣光地起起伏伏，在某个我永远也想不到的地方砰地突然爆发出来，证明伟大的叙述性故事就潜藏在我们身边。
附：《客厅里的爆炸》 文/白小易
主人沏好茶，把茶碗放在客人面前的小茶几上，盖上盖儿。当然还带着那甜脆的碰击声。接着，主人又想起了什么。随手把暖瓶往地上一搁。他匆匆进了里屋，而且马上传出开柜门和翻东西的声响。
做客的父女俩待在客厅里，十岁的女儿站在窗户那儿看花。父亲的手指刚刚触到茶碗那细细的把儿--忽然，啪的一响，跟着是绝望的碎裂声。
--地板上的暖瓶炸了。女孩也吓了一跳，猛地回过头来。事情尽管极简单，但这近乎是一个奇迹：父女俩谁也没碰到它。的的确确没碰它。而主人把它放在那儿时，虽然有点摇晃，可是并没有马上就倒哇。
暖瓶的爆炸声把主人从里屋揪了出来。他的手里攥着一盒方糖。一进客厅，主人瞅着热气腾腾的地板，下意识地脱口说了声：
没关系!没关系!
那父亲似乎马上要做出什么表示，但他控制住了。
太对不起了。他说，我把它碰了。
没关系。主人又一次表示这无所谓。
从主人家出来，女儿问：爸，是你碰的吗?
我离得最近。爸爸说。
可你没碰!那会儿我刚巧在瞧你玻璃上的影儿。你一动也没动。
爸爸笑了：那你说怎么办?
暖瓶是自己炸的!地板不平。李叔叔放下时就晃，晃来晃去就倒了。爸，你为啥说是你
这，你李叔叔怎么能看见?
可以告诉他呀。
不行啊，孩子。爸爸说，还是说我碰的听起来更顺溜些。有时候，你简直不明白是怎么回事。你说的越是真的，也越像假的，越让人不能相信。
女儿沉默了许久：
只能这样吗?
只好这样。