什么花耐寒又耐旱耐热又好养
耐寒又耐旱耐热又好养的花：风车茉莉、金银花、法国香水花、凌霄花、特蕾莎薰衣草等。 1、风车茉莉 风车茉莉特别好养，养护工作很少，栽种后浇浇水就可以长得很好，而且还很容易开爆盆，风车茉莉对一般的土壤都可以适应，浇水可以见干见湿，不要积水，一般每月施点薄肥，可以延长风车茉莉花期，一般放在日照充足的地方，全日照环境也可以长得更好。
2、金银花 金银花的适应性强，养护简单，长势很快，基本上不用管，也可以长得特别好。
金银花耐寒，南北都可以栽种。对土壤要求不高，只要不是特别粘重的土壤，都可以长得好，还比较耐旱耐热，平常浇水可以遵循不干不浇，浇则浇透的原则，而且要栽种在日照充足的地方。 3、法国香水花 法国香水花的花期比较长，可以从11月开到来年4月份，它比较耐寒，冬天的时候在5℃以上就可以长得好，还可以耐短暂-10℃的低温。秋冬的时候，最好放在向阳的地方养护，充足的日照可以让法国香水花开更加漂亮美丽，也有利于法国香水生长。
4、凌霄花 凌霄花的适应性很强，如果是地栽，栽种在日照足的地方，基本上挖个坑栽种下去就不用管了，而且病虫害少，长得快，很容易爬满花架，平常浇水干了再浇，每月施肥一次就行。 5、特蕾莎薰衣草 特蕾莎薰衣草，又叫特丽莎香茶菜，可以开出一串串紫色小花，除了冬天，春夏秋都能开花，它耐寒耐高温，生命力很强，放在室外任凭风吹雨打，还是可以不断开花。
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求《生命不能承受之轻》读后感
《生命不能承受之轻》虽然只有14万字，但它所蕴含的内容太多太多，米兰.昆德拉从一定的高度俯视整个地球，看到的是一些我们凡夫俗子所难以发现的规律。阅读这本书必然不是一次就能结束的，在前两次的阅读中，让我感触最深的在于最后一章《卡列宁的微笑》。
当托马斯和特丽莎经历了无数变故磨难后，他们来到了乡下，过起了牧歌式的生活。
全文节奏从紧张走向了舒缓，带给我们的是别样的一种悠闲。“幸福是对重复的渴求。”特丽莎屡次提到了这句话，在悠闲的乡村生活，一颗饱经风霜的疲惫心灵是如此容易感到幸福。一个重复多次的蹩脚笑话，也能让她产生幸福的感觉。
“在牧歌式的环境里，连幽默，也受制于重复这条甜蜜的法律。”无数个日夜我在思考，幸福，重复，这条甜蜜的的法律是否正确当我日复一日，年复一年，执迷于一样事物，我想我一定会感到厌倦，那何来渴求何来幸福 重新回看这标题，《生命不能承受之轻》——Unbearable Lightness of Being ，Being，意为存在。存在之轻，便是我们轻视了存在，当平常的幸福伴随在我们四周而我们浑然不知，当幸福即将离去时却要去渴求重复，这便是一种悲哀，一种不能承受的轻。
游子思乡，因为年少时没有觉得家乡好，想要到外面的世界闯一闯，而苍颜华发之时，又想着家乡的好，于是天涯人断肠。当然，并不是说敢于出去闯不好，其中没有褒贬之意，闯——华发——断肠，这似是一种生命常态，这种不能承受之轻每个人必须要承受，无时不在承受。是否因为承受，而幸福荡然无存我想，承受是定式，是必须经过的历程，那幸福的寻找，就在于自己，因为轻视而没有幸福，那何不赶紧重视，便重新夺回这种幸福。
或许那句玄妙的墓志铭有了解答，“这里安息着卡列宁，他生了两个面包圈和一只蜜蜂。”，因为特丽莎的一个梦，她想出了这句话，作为她爱犬的墓志铭。如果仅把它当做一道形而上的美学命题，我想昆德拉远非那么简单，如果硬说面包圈与蜜蜂象征什么，我想这也是暴殄天物。
面包圈与蜜蜂，是梦境，是虚无，因为爱之切，卡列宾的死显得那么重，因为不想回首那些幸福往事，便将最后的死亡化作梦境飘走，而不落一点痕迹于过去。因为爱过，所以幸福，珍惜他生时的一分一秒，死便是一种轻，轻如一个虚无的想象。书中诸多万花筒般的哲理性问题好象给我们摆了一个八卦阵，设置了一个迷宫。小说还提出了众多的范畴：同情与背叛、性友谊、媚俗和粪便、共产主义，灵与肉、轻与重……就更令人眩目。
所以对小说人人都有自己的理解，各人的解释也是众说纷纭，见仁见智。 我仅就其“轻与重”谈谈个人理解。 人们常常感叹的是不能承受的生命之重，作家反过来说，这就进入了深层：人生就是履行责任背负重担，人人都有不能承受的生命之重。“最沉重的负担同时也成了最强盛的生命力的影像。
负担越重，我们的生命越贴近大地，它就越真切实在。”；而当我们不去背负重担的时候，这种没有任何责任和负担的轻松就是生命的空虚和空白了。作为人，这种轻松当然就是比沉重更不能承受的。“当负担完全缺失，人就会变得比空气还轻，就会飘起来，就会远离大地和地上的生命，人也就只是一个半真的存在，其运动也会变得自由而没有意义。
”多少名人也都说过类似的话：人最不能忍受的就是空虚。“那么，到底选择什么是重还是轻”不言自明。个人的理解，小说的主人公特蕾莎是一个生命之重的人物。
对爱情的专注和责任、对丈夫的宽容和忍受、对事业的认真和执着、对善恶的爱憎和明断……，在重压之下艰难地活着，活得实在。以至在这个没有美和真爱的人间，最后只能在一条狗的身上找到人间的牧歌、找到真爱。正如萨比娜所说：“美就是被背弃的世界。
”既使在这种情况下，特蕾莎还在怀着内疚的心情检讨自己是否对托马斯太苛刻这就是她人生的境界。始终恪守人生的戒尺！这也是她这个“被背弃的世界”的美之所在。虽然特蕾莎也有过一次对托马斯的越轨报复行为，但“与工程师的小插曲是否让她已经明白，风流韵事与爱情毫不相干是否明白风流之轻松，了无重负如今她是不是比较心静了根本不是。”于是她立即又回到了她的严肃人生的道德的轨道上。
与之相反，托马斯、弗兰茨、萨比娜则是生命之轻的一类人物。是一些飘浮在半空的人物，没有任何责任和约束的规范。托马斯的情人有两百多，还为此托词说性与爱毫不相干，其乱性到无以复加的地步，甚至连自己的儿子也不想认；萨比娜也是一个我行我素、随心所欲的人物，想干什么就干什么。
但“你可以背叛亲人、配偶、爱情主祖国，然而当亲人、丈夫、爱情和祖国一样也不剩，还有什么好背叛的萨比娜感觉自己周围一片空虚。这空虚是否就是一切背叛的终级” “可说到底，萨比娜身上发生过什么事什么也没发生。……她的悲剧不是因为重，而是在于轻。压倒她的不是重，而是不能承受的生命之轻。
” 但托马斯在俄狄浦斯事件中又表现出他的生命之重的一面。表现出他对社会还有一点正义感。正是因为这一点正义感也才能表现出生命之重。
也说明生命之重是与责任联系在一起的。有责才有任，有任才有重。可以看出小。