今天我们来见识一下2021年对联大全千古绝对的风采，读书破万卷下笔如有神，下面壶知道为您精心整理了10篇《七言春联》，在大家参考的同时，也可以分享一下壶知道给您的好友哦。
言春联 篇一
春笋VS蘑菇
汉语中的“雨后春笋”形容春雨过后，春笋一个个从土里很快长出来，用来比喻新生事物的大量涌现。英语中与上述意义相同的表达却是like mushroom(像蘑菇一样)。看到新的事物层出不穷，说汉语的人想到的是雨后春笋，而说英语的人想到的却是遍地蘑菇。
箭VS石
做一件事能达到两个目的，说汉语的人表达这个意义时会联想到发一支箭射中了两只雕，用成语表达就是“一箭双雕”。英美人在表达同样的意思时联想到的不是箭，而是石头，所以，英语中相应的成语是to kill two birds with one stone(一石二鸟)。
七、八VS六、七
要表示乱得一团糟，汉语成语中用“七”和“八”两个数字，即“乱七八糟”，而英语成语中却用“六”和“七”两个数字。即lat sixs and sevens(一团六与一团七)。更有趣的是，根据语法规则，英语的“六”和“七”都用复数形式。
三VS二
做一件事之前，先反复思考，汉语成语中往往用数字“三”，即“三思而后行”；英语成语中却用数字“二”，即think twice(想两次)。汉语为什么用“三”呢？原来汉语的“三”，有“多”的意思，“三思”就是“多思”。英语的“三”没有“多”的意思，那为什么用“二”呢？原来twice(两次)有重新、再来一次的意思。“三思而行”用英语来表达，就成了"Think twice beforeyou act.”。
水、月亮VS空气、鱼
形容一件不可能做到的事，汉语中常用成语“水中捞月”来表达；英语中常用成语“fish in the air(空中钓鱼)”来表达。同样的意思，两种语言用了完全不同的象征物。这大概是因为月亮是汉民族喜闻乐见的意象，而由于地理环境的独特性，鱼则是英美民族生活中常见的事物。
大海VS干草
一样东西很难找到，汉语和英语都用“寻找针”来比喻。但是在哪里寻找针呢？汉语中采用的象征物是大海，即“大海捞针”。而英语采用的象征物却是干草，即look for a needle in the hay(在干草里找针)。
山谷VS火
言春联 篇二
时下城里的人多不愿意自己撰写春联，而是到市场上去选购。购联也是有学问的，不能随意为之。下面说说我个人的看法：
一、明确主题
春节各家有各家的喜事，内容不可能相同。因此，要选择适合自己家庭情况的对联更好。
二、看春联的质量
这里说的质量一是印刷质量，更重要的是春联的内在质量。怎样分辨它的质量高低呢？
春联来源于对联(楹联)。因而要求对联的撰写者必须懂得诗词格律。
1 上下联字数相等 比如上联是七言，则下联也必须是七言。
2 用字不重复 一句中，或上联与下联中，用字不能重复，但是叠字可以除外，如声声、阵阵之类。
3 对仗 对仗是诗词格律的术语，有对称、对应的意思。举例言之：
生意兴隆通四海
财源茂盛达三江
其中“生意”对“财源”，“兴隆”对“茂盛”，“通”对“达”，“四海”对“三江”。
对仗要求上下联对应的部分词类相同，实词对实词，虚词对虚词：名词对名词，形容词对形容词，动词对动词，数词对数词……
4 平仄协调 做旧体诗词要讲究平仄。平，是指汉语音律的平声，汉语字典中标“阴平”、“阳平”者即是，仄，是指音律的仄声，字典中标“上(读作‘赏’)声”、“去声”者即是(古汉语中的八声也归入仄声。普通话中入声字已经消失，南方的许多地方仍有保留)。平仄协调，常常运用古诗词的规矩，比如“一三五不论，二四六分明”，而且上下联要对应。以上例来说，上联中的二四六为“意”、“隆”、“四”，分别为“仄”、“平”、“仄”：下联的二四六为“源”、“盛”、“三”，则分别为“平”、“仄”、“平”。
如果是长联，其断句另有规律，就不能套用“一三五不论，二四六分明”的规则了，另当别论。
5 横批与内容对应 横批常是两联内容的概括，千万别张冠李戴。
读者还须注意，上联常以仄声结尾，下联应以平声结尾。这样的对联读起来才响亮。在贴对联时一定要注意，右侧门框是上联，左侧门框是下联，不要贴反。没有门框，贴门边时，也是这样。
言春联 篇三
2、看横批：横批从左到右念，上联就应该贴在左边。从右到左念，上联就应该贴在右边。
3、区分对联的上下联，要根据对联的内容来区分。
对联除了对仗等要求外，一般应上仄下平。贴对联的关键是看左右联的最后一个字，如果是仄声（上声和去声，即普通话三声、四声）的，就是上联，而是平声（阴平和阳平，即普通话一声、二声）的就是下联，另外还需再结合联对内容来定，一般对联是要求仄起平收。
4、先确定上下联，再确定张贴方位。
张贴对联时先把横批贴在门顶，下来再根据横批的方位贴左右对联。
言春联 篇四
对联是非常讲究对仗工整的，是一对短小精悍句子，出句是上联，对句是下联，对联可以说是“麻雀虽小五脏俱全”，并且深得文人的喜爱。今天小编整理了古风对联唯美七字带横批供大家参考，共同阅读吧！
古风对联七字带横批上联：墨淡能描花画骨
下联：书香可润月滋风
横批：观瀑听泉
上联：画山画水画人生境界
下联：写古写今写龙马精神
横批：书心写梦
上联：虹霓常抹山川外
下联：志气永藏天地间
横批：烟雨奇局
上联：海自不言星作子
下联：岗应无梦夜观棋
横批：藏魂入梦
上联：当知德厚方明道
下联：应信霞红自蕴香
上联：琴窗古韵长生趣
下联：艺苑温馨足慰情
横批：诗书世家
古风对联唯美七字几点炊烟树荫里；一抹山岚溪水边
万里风云来眼底；千顷碧波逝天边
天池水清月光游；地坛景美人心畅
小枝如笔描红叶；嫩荷似腮衬绿潭
竹溪桥畔梅花笑；荷岸亭角芙蓉香
晓雾残月雁归早；暮雨斜阳客去迟
前世与你曾有缘；今生同君竟无亲
人日客居念家乡；七夕独坐思牛郎
断弦无心随云远；古筝有意伴君行
长绳系日虹为桥；草原放牧君是伴
长绳系日虹为桥；琴弦称山月作钩
纵使一叶悠然落；明春重来鹧鸪天
世上本无完美对；人间自有逍遥心
长绳系日谁能解；明月悬天我自闲
泪滚红颊金簟凉；雪缀冰肌玉骨香
月盈青荷惹人醉；霜雕碧树招雁愁
老骥伏枥抒豪气；长绳系日挽流年
云拴落日游天下；雾遮朝阳闯穹庐
月跳秋江因失恋；星垂碧野为望乡
月小不容花羞面；山高只许月出头
风劲不容云挽袖；山高只许月出头
天高凭任鹰翻羽；海阔还容鹏展翅
海阔还容鹏展翅；山高只许月出头
翘首望月思玉兔；低头抚琴忆紫蝶
雾里看花花不语；水中望月月自明
玉笛横处梅花落；羌管起时秋雁飞
艾草幽香浮水面；蕙兰清色入帘中
空山灵雨沁人脾；秋水长天念故乡
雾里看花花不语；亭中赏月月传情
山有木兮木有枝，心悦君兮君不知。
取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。
此情可待成追忆，只是当时已惘然。
可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人。
只缘感君一回顾，使我思君朝与暮。
得此比目何辞死，愿作鸳鸯不羡仙。
寂寞寒窗空守寡，俊俏佳人伴伶仃
七字对联上联：一门天赐平安福
下联：四海人同富贵春
上联：一庭春色含生意
下联：几树梅花应早春
上联：天开美景风云静
下联：春到人间气象新
上联：旭日芝兰光甲第
下联：春风棠棣振家声
上联：芳草春回依旧绿
下联：梅花时到自然香
上联：春趁梅花香里到
下联：福随爆竹暖中生
上联：家居白日青天下
下联：人在春风和气中
上联：桃李满园春似锦
下联：芝兰绕砌座凝香
上联：万道祥光腾吉宇
下联：九重春色映华堂
上联：爆竹一声除旧岁
下联：梅花数点接新春
上联：平安即是家门福
下联：孝友可为子弟箴
上联：传家有道惟忠厚
下联：处世无奇但率真
上联：日暖阳春辉宝历
下联：风和淑气蔼衡门
上联：锦绣春明花富贵
下联：琅玕画静竹平安
上联：园林桃李争春暖
下联：岭径松梅耐岁寒
上联：门迎晓日财源广
下联：户纳春风吉庆多
上联：天地间诗书最贵
下联：家庭内孝悌为先
上联：语为吉祥多厚福
下联：心缘敬慎达康衢
上联：威凤祥麟瞻气象
下联：浑金璞玉具精神
上联：智府朗悬仁寿镜
下联：福田普写吉祥云
上联：平安客里家家节
下联：孝友人间处处春
上联：秀色青山争入户
下联：祥光瑞日正临门
上联：梅竹平安春意满
下联：椿萱并茂寿源长
上联：万户春风陶礼乐
下联：百年事业绍箕裘
上联：天将化日舒清景
下联：室有春风聚太和
上联：门庭春暖生光彩
下联：事业时荣乐太平
上联：爆竹频传迎百福
下联：桃符重写纳千祥
上联：四野讴歌逢盛世
下联：万民载德庆新年
上联：一转阳和新宇宙
下联：重逢春色旧乾坤
上联：岭上梅花迎岁早
下联：堤边杨柳得春先
上联：四时佳气亲仁里
下联：五色祥云积善家
上联：千祥云集家声远
下联：百福年增世业长
上联：一道祥光腾吉宇
下联：四时佳气蔼重门
上联：化日光天瞻气宇
下联：和风甘雨养心田
上联：满园桃李逢春发
下联：入室芝兰竟日香
上联：秋菊春桃随气运
下联：粗茶淡饭养天真
上联：人有佛心诸善集
下联：家无俗累一身轻
上联：座揽清辉万川月
下联：胸涵和气四时春
上联：胸中云梦波澜阔
下联：眼底沧浪宇宙宽
上联：地无寒谷春常在
下联：居有芳邻德不孤
上联：守本分而安岁月
下联：凭天理以度春秋
上联：地尽栽花心种德
下联：楼虽积谷腹藏书
上联：静坐莲池香满袖
下联：晓行花径露沾衣
上联：心收静里寻真乐
下联：眼放长空得大观
上联：天泰地泰三阳泰
下联：人和事和万事和
上联：清灵静泰宽私欲
下联：醇泊旷宇养天和
上联：春风大雅能容物
下联：秋水文章不染尘
上联：福慧双修须及物
下联：身名俱泰要留余
上联：好书悟后三更月
下联：良友来时四座春
上联：书有未曾经我读
下联：事无不可对人言
上联：根深叶茂无疆业
下联：源远流长有道财
上联：三春草长如人意
下联：万里河流似利源
上联：财如晓日腾云起
下联：利似春潮带雨来
上联：经营不让陶朱富
下联：贸易常存管鲍风
上联：五湖寄居陶公业
下联：四海交游晏子风
上联：道之所在财方聚
下联：义以为归利倍长
上联：财如白燕成群至
下联：利似青蜉结队来
上联：百货风行财政裕
下联：万商云集市声欢
上联：善性经营多得利
下联：良心交易永生财
上联：户满春风春满户
下联：门盈喜气喜盈门
上联：和气平添春色蔼
下联：祥光常与日华新
上联：居家自有天伦乐
下联：处世惟存地步宽
上联：读可荣身耕得粟
下联：勤能致富俭恒丰
言春联 篇五
(一)相关作品多为七言绝句作品身份争议较大的多为七言绝句，恰恰反映了令词源于七绝。有些作品虽然被《乐府诗集》和《全唐五代词》同时收录，从声律的角度看还是典型的诗，而“不是正式的词”［2］，例如李白的《近代曲辞•清平调》。但它不仅被《全唐诗》词作部分和《全唐五代词》正编收录，也被《词律》卷一录为词例：云想衣裳花想容韵，春风拂槛露华浓叶。若非群玉山头见句，会向瑶台月下逢叶。被录为词例的还有温庭筠《杨柳枝》、皇甫松《浪淘沙》、元结《欸乃曲》等不少七绝乐府诗，另有不少令词在七言绝句的基础上形成，例如同样具有乐府诗与词作双重属性的刘禹锡《潇湘神》和张志和《渔歌子》，均被《词律》录为词例，前者将七绝首句变为三言叠句，后者将七绝第三句改为两句三言：斑竹枝韵，斑竹枝叠句，泪痕点点寄相思叶。楚客欲听瑶瑟怨句，潇湘深夜月明时叶。西塞山前白鹭飞韵，桃花流水鳜鱼肥叶。青箬笠句，绿蓑衣叶，斜风细雨不须归叶。
(二)乐府诗与词作收录文本存在差异以源于民歌的《竹枝》为例，孙光宪《竹枝二首》被分别作为乐府诗和词作收录时存在文本差异。《乐府诗集》第81卷和《全唐诗》第28卷显示它和刘禹锡等人的同题作品“杨柳青青江水平”“山桃红花满上头”等诗形式完全相同，是典型七言绝句：门前春水白蘋花，岸上无人小艇斜。商女经过江欲暮，散抛残食饲神鸦。乱绳千结绊人深，越罗万丈表长寻。杨柳在身垂意绪，藕花落尽见莲心。但《全唐诗》第891卷和《全唐五代词》正编三收录时是：门前春水竹枝白蘋花女儿，岸上无人竹枝小艇斜女儿。商女经过竹枝江欲暮女儿，散抛残食竹枝饲神鸦女儿。乱绳千结竹枝绊人深女儿，越罗万丈竹枝表长寻女儿。杨柳在身竹枝垂意绪女儿，藕花落尽竹枝见莲心女儿。看来典型的词作《竹枝》演唱时都有“竹枝”“女儿”相和，但我们能否认为这就是词作《竹枝》与乐府诗《竹枝》之间的差异所在呢？问题是，相关22首作品只有孙光宪这两首有和声吗？其他二十首《竹枝》实际演唱时有无和声？据刘禹锡记载，唐代《竹枝》的表演形式是“里中儿联歌《竹枝》，吹短笛、击鼓以赴节”，白居易《竹枝》亦言“蛮儿巴女齐声唱”［4］，在“联歌”“齐唱”时运用和声是很自然的。对“竹枝”之名来源的几种解释中，影响最大的就是明代胡震亨的“和声说”［5］。也许《乐府诗集》因为和声与《竹枝》内容无必然联系而未加记录，而孙光宪作品被视为词作收录时加上了和声，正如《词律》所言：“所用‘竹枝’、‘女儿’乃歌时群相随和之声，犹《采莲曲》之有‘举棹’、‘年少’等字。他人集中作诗，故未注此四字，此作词体，故加入也。”［6］歌词作者在作词时可以不把和声写出来，所以作品文本上的差异不能否定其内在一致性，上文提到已不被视为乐府诗的皇甫松14字词作《竹枝》追根溯源也还是唐乐府《竹枝》的变体。乐府诗与词作文本差异的存在，同样展现出乐府诗与词作的内在联系。总之，“唐代词体初立，凡为词者，皆兼为诗歌乐府，故所谓词家，皆诗人也”［7］。诗词格律的任何发展都有一个渐进的过程，是先有实践后有理论的———就像有了汉字才有“六书”，有了活生生的言语才能总结出语法规则那样———先有合律的诗句，后有“律”的具体要求；先有词作，后有词体的确立。
二、“近代曲辞”是“词”的温床
王力先生认为，“若从‘被诸管弦’一方面说，词是渊源于乐府的；若从格律一方面说，词是渊源于近体诗的”。实际上，词在“被诸管弦”方面源于乐府和在“格律”方面源于近体诗是融为一体的。同样是对“近代曲辞”中的亦诗亦词之作进行分类，刘禹锡自编文集将他的《杨柳枝》《竹枝》《浪淘沙》《潇湘神》《抛球乐》等编入“乐府”，白居易自编文集则将其《杨柳枝》《竹枝》《忆江南》编入“律诗”。虽然唐乐府部分诗作表现出“以文为诗”的散文化特点［9］，但总体上仍呈现出明显的格律化倾向，“近代曲辞”尤为突出，七绝正是其中最常见的形式。而在222首既被收录为乐府诗也被收录为词作的唐五代作品之中，属于乐府“近代曲辞”部分的共有194首，占“近代曲辞”中唐五代作品(379首)的51．2%，换句话说，“近代曲辞”中一半以上的唐五代作品亦诗亦词。《乐府诗集》“近代曲辞”中五代作品仅有14首且都具有乐府诗和词作的双重属性，说明“近代曲辞”发展到五代时期实际上已经成为词作了。
那么，“近代曲辞”的合律程度最高和其中亦诗亦词的作品最多这二者之间又有怎样的内在联系？我们先通过比较乐府诗与同名词调的声律形式来分析乐府诗与词作的差异。从上文可知，同题作品声律形式上存在差异是其归属不同的重要原因，例如皇甫松《竹枝》七言两句、句句押韵的形式不同于刘禹锡等人的同名七绝，被视为词作。分析同题作品声律形式上的差异，我们可以发现乐府诗与词作的本质区别。以《长相思》为例，《乐府诗集》“杂曲歌辞”共收《长相思》23首，其中唐代诗作9首，其字数、句式各不相同。尽管题为“长相思”的曲调可能不止一种，但数量也有限。这样看来，乐府诗虽要合乐，形式上却没有必然的规定。因为词语在演唱中可以重复、拖长或一带而过，一首歌曲每段歌词的字数未必相同，字句上存在一定的多样性与曲调的一致并不矛盾。假设一首乐曲与五言四句诗相配，演奏两遍就可与五言八句诗相配；一首乐曲与五言八句诗相配，将五言四句诗唱两遍或将五言六句诗中的两句重复一遍即可。五言、六言、七言的诗句可以配合同一乐句，句中停顿可使一句唱成两句。所以从诗乐关系来看，字句上的差异并不妨碍不同乐府诗与同一乐曲的配合。再看《词律》卷二中录为词例的白居易词作《长相思》:汴可平水可平流韵，泗可平水可平流叶，流可仄到瓜州古可平渡头叶，吴可仄山点可平点愁叶。思可平悠可仄悠叶，恨可平悠可仄悠叶，恨可平到归时方可仄始休叶，月可平明人可仄倚楼叶。与白居易的同名乐府诗大不相同。参照近体诗的基本律句，可以发现：“平獉仄平平仄獉仄平”一句可写作“仄仄平平仄仄平”，“仄獉仄平平平獉仄平”一句可写作“仄仄平平仄仄平”，“仄獉平平獉仄平”一句可写作“平平仄仄平”。这样一来，所有句子均合乎诗律的要求。
既然词之为词在其律，词有“定格”使词最终有别于乐府诗，那么原本形式多样的同题乐府诗一旦“有定格”不也就可以具备“词”的属性吗？“近代曲辞”的合律程度最高，尤其是《杨柳枝》《竹枝》《浪淘沙》等七绝。而近体诗的格律要求也是一种“定格”，如果作者都不约而同地遵循这一声律形式，这些作品也就成了最初的词作。从这个意义上说，唐代乐府诗中格律化倾向最为明显的“近代曲辞”就是孕育“词”的温床。由于“调有定格，字有定音，实为乐府之遗”［11］，宋代以后，“词”依然被称为“乐府”，历代词集题名也多用“乐府”，其中一些还标明“近体乐府”，例如专集中有北宋欧阳修的《近体乐府》、南宋周必大的《平园近体乐府》、元代宋褧的《燕石近体乐府》、明代夏言的《桂洲近体乐府》，选本中有清代袁钧之的《四明近体乐府》。称“词”为“近体乐府”正反映了词与乐府诗的异同：“词”也是“乐府”，但乐府诗本无格律上的要求，词作则有明确的格律规定，正如古体诗与近体诗的不同就在于格律上的差别。
三、乐府诗的“词化”轨迹
通过作品考察可以发现，不仅乐府诗和同题词作存在声律上的差异，同样是词作也会有不同的形式。例如乐府诗《何满子》有七言四句和五言四句两种，词作《何满子》则有四种形式。同题词作声律形式的差异，显示出词体的发展演变。以《杨柳枝》为例，白居易等15人所作的79首七言四句《杨柳枝》均押平声韵且一韵到底，其中有73首为首句入韵，即四句中第一、二、四句押韵，第三句不押韵，《词律》卷一中作为28字《杨柳枝》词例的温庭筠作品就是如此：馆娃宫外邺城西韵，远映征帆近拂堤叶。系得王孙归意切句，不关春草绿萋萋叶。
七言四句的《杨柳枝》亦诗亦词，而只被视为词作的27字《杨柳枝》和40字《杨柳枝》(又称《添字杨柳枝》)都是以七言四句诗为基础形成的：杨柳枝，芳菲节，可恨年年赠离别。一叶随风忽报秋，纵使君来岂堪折。(柳氏《杨柳枝》)秋夜香闺思寂寥，漏迢迢。鸳帏罗幌麝香销，烛光摇。正忆玉郎游荡去，无寻处。更闻帘外雨潇潇，滴芭蕉。(顾夐《添声杨柳枝》)前作将七言四句的第一句改为两句三言。后作中“正忆玉郎游荡去”相当于原七言诗不入韵的第三句，另外三个七言的句子相当于七言诗的第一、二、四句，而“添声”所得的三言句都与前面的七言句押韵，从而形成平仄换韵的押韵方式。
另一形式上具有多样性的词作《木兰花》，其各种词调则以七言八句为基础。最早的温庭筠作品具有双重属性，既是七言八句的乐府诗，又是上下阙各七言四句的词作：家临长信往来道，乳燕双双拂烟草。油壁车轻金犊肥，流苏帐晓春鸡早。笼中娇鸟暖犹睡，帘外落花闲不扫。衰桃一树近前池，似惜容颜镜中老。《全唐诗》所收李煜、孟昶、顾夐、欧阳炯、徐昌图、庾传素、许岷等人的《木兰花》声律与此相同，都是七言八句且押仄韵，一韵到底。但牛峤词却是换韵之作，被《词律》卷七作为56字《木兰花》的词例收录如下：春入横塘摇浅浪韵，花落小园空惆怅叶。此情谁信为狂夫句，恨翠愁红流枕上叶。小玉窗前嗔燕语换仄，红泪滴穿金线缕叶二仄。雁归不见报郎归句，织成锦字封过与叶二仄。和温庭筠的作品相比，句式相同而押韵方式有别。另一首韦庄《木兰花》则是《词律》中55字《木兰花》的词例，下阕也换押另一仄声韵，并把原《木兰花》的第三句由七言改为两个三言的句子：独上小楼春欲暮韵，愁望玉关芳草路叶。消息断句，不逢人句，却敛细眉归绣户叶。坐看落花空叹息换仄，罗袂湿班红泪滴叶二仄。千山万水不曾行句，魂梦欲教何处觅叶二仄。
魏承班作品是54字《木兰花》的词例，下阕不换韵，上阕将一句七言改为两句三言：小芙蓉句，香旖旎韵，碧玉堂深清似水叶。闭宝匣句，掩金铺句，倚屏拖袖愁如醉叶。迟迟好景烟花媚叶，曲渚鸳鸯眠锦翅叶。凝然愁望静相思句，一双笑靥嚬香蕊叶。毛熙震《木兰花》则是52字《木兰花》的词例，上下阙都与魏承班作品的上阕形式相同：掩朱扉句，钩翠箔韵，满院莺声春寂寞叶。匀粉泪句，恨檀郎句，一去不归花又落叶。对斜晖句，临小阁叶，前事岂堪重想著叶。金带冷句，画屏幽句，宝帐慵熏兰麝薄叶。到了宋代，还出现了《偷声木兰花》和《减字木兰花》，换韵次数更多。《偷声木兰花》是将56字《木兰花》上下阕第三句各减三字成四言，共50字；《减字木兰花》又把《偷声木兰花》上下阕第一句各减三字成四言，共44字。总的来说，燕乐曲调的复杂化要求与之相配的曲辞突破近体诗格律的固定格式。“词体成立之顺序，凡有三例：初整齐而后错综，一也；初独韵而后转韵，二也；初单片而后双叠，三也。流衍至于五代，短章不足以尽兴，于是伶工乐府，渐变新声，增加节拍，而化短为长，引近间作矣。”［12］例如《浪淘沙》有单调28字、双调54字等不同形式，后者的词例就是李煜代表作“帘外雨潺潺”，此后28字《浪淘沙》便不被词家使用，可能是人们认为它太像诗或者说不像词了。词体确立后，“词”要独立发展就要与“诗”不同，于是词作与乐府诗的差异越来越大，词的声律特点也就越来越明显。由于词律要求越来越严，乐府诗的“词化”其实也是一种“格律化”。
四、曲子词的“律化”历程
《乐府诗集》收录的汉魏六朝作品中民歌居多，而所收唐代作品却多为文人乐府诗，那么本应数量众多的唐代民间乐府诗何在？其实，与汉魏六朝乐府民歌一脉相承的，正是配合“曲子”这一新音乐品种演唱的“曲子词”，只不过所配的不是传统的清商乐而是旋律繁复多变的隋唐燕乐，并因此多为长短句的形式。人们之所以不把“曲子词”看作乐府诗，正是因为，本质上就是隋唐民间乐府诗的“曲子词”早已被公认为是“词”的前身，“词”就是“曲子词”的简称。而“曲子词”的发展经历了一个不断文人化和格律化的过程。
(一)从歌者之“词”到诗人之“词”从传播方式的角度出发考虑，敦煌曲子词等早期词作主要是由歌伎演唱以供人欣赏的。因此，作为音乐文学的曲子词实际上从属于表演艺术。安史之乱后，文人志士的政治热望受到严重打击，科举制度的腐败又无情地打破了他们成就功名的社会理想，加上中唐以后城市经济畸形繁荣，于是整个社会游乐之风大盛。这样，作为通俗文学的曲子词获得了肥沃的土壤，曲子词的生存空间逐渐由乡野市井迁到大都市，文人填词越来越多。诗人们沿用唐诗的创作思维来填词，并因体例不同而有所变化与创新。此后，温庭筠专力于词，南唐词人在少女思妇伤春惜别之类题材的深层融入了人生与家国的忧思，李煜更是直接抒写人生如梦、身世飘摇、兴亡无常等感慨。苏轼“以诗为词”，打破了以词附属于音乐的传统，使词成为独立的抒情工具。后来的南渡词人和辛派词人更是一洗儿女之情，其词作慷慨淋漓、豪迈雄浑的悲壮声调，与应乐工歌妓要求所作的歌者之词大异其趣。于是，词作为语言艺术的文学性质越来越被强调，逐渐独立于表演艺术之外。
言春联 篇六
2、流水落花夏去也，斜风细雨乍秋寒，七月七，月易见，见君难。七夕情人节快乐！
3、如果真的有鹊桥。我要跟你走到桥的尽头，然后把桥拆了，绝不让你走。愿意吗？
4、我希望在七夕节里，爱我的妹纸能送我一朵玫瑰，爱我的汉纸可以递我一枝菊花。
5、谁说单身不好，爱情诚可贵，自由价更高，若为单身死，两者皆可抛。七夕情人节快乐！
6、物换心不移，你是我今生唯一不变的永远！爱你是我今生最绚丽的付出，是我无悔的选择！
7、有了你，我多了一份友谊；我多了一份快乐；我多了一份惦记；我多了一份感情；因为我爱上了你！
8、七夕虽是牛郎和织女每年一次见面的节日，但我能天天和你在一起，看你，亲你。亲爱的，你说呢？
9、很感谢你给我了一生中最快乐的时光，今天是中国的情人节，祝我们俩永远相爱，白头偕老！深深地吻你！
10、踏春而来季节暖，绿叶如茵斩冰寒，姹紫嫣红莲花艳，冲破雾霭望春天，痴情忘返莲花畔，盼得轻舟渡对岸。
11、天上鹊桥见，人间今宵圆。月上林梢头，人约黄昏后。七夕鹊桥见，情谊两绵绵。无语相见事，尽在不言中。
12、原谅我将你的手机号码告诉了一个陌生人，他叫丘比特，他要帮我告诉你；我心喜欢你，我心在乎你，我心等待你。
13、假如你还没有情人，哈哈。我们是同命人。谁说必须有情人才能过情人节！我祝大家过一个快乐的没有情人的情人节！
14、风可以不懂云的漂泊；沙可以不懂海的辽阔；天可以不懂雨的落魄；烟可以不懂手的寂寞；但我懂得祝你情人节日快乐！
15、好长没见，可你得格言我始终谨记在心：馒头诚可贵，包子价更高，若有烧排骨，它们皆可抛。可爱得损友，情人节快乐！
16、七夕节到了，没啥好送的，就送对联一副。上联：横眉冷对秋波；下联：俯首甘为光棍；横批：光棍万岁！祝你七夕节快乐！
17、手持爱情签证，远赴快乐国度，飞乘幸福航路，邀请天使服务，搭建温馨小屋，栽种开心花树。七夕欢乐无数，同你携手共渡。
18、纯纯的祝福，纯纯的祝愿，浓浓的欢乐，浓浓的情缘。四溢的花香，浓郁的巧克力，带去我浓浓的情人节问候，七夕情人节快乐。
19、让岁月的流水带走忧伤，让快乐的白鸟永远飞翔，在浪漫的七夕情人节里，真诚祝愿你在爱的天使陪伴下，永远走在幸福的路上。
20、爱由心发，情由心动，七夕是恋爱中人儿的节日；在爱的誓言中我们快乐的奔跑，在七夕的日子中我们宣誓：一生相爱，携手同老。
21、我发现你越来越漂亮了，原来咱们老祖宗早就说过：情人眼里出西施啊。老祖宗还说过：西施眼里出英雄，你眼里的英雄指的是我吧。
22、情人节到了，向你汇报爱你的经历。一年有365天8760个小时525600分钟3153600秒。如果有一秒我没有想你，一定是在想我是多么爱你。
23、春天是初恋，夏天是热恋，秋天是黄昏恋，冬天是水晶之恋。恋恋不舍把你恋，你是我的魂牵梦绕的二人转！
24、七夕七夕，欢笑不息，幸福不息，甜蜜不息，情意不息，浪漫不息，快乐不息，美好不息，祝福不息，祝愿亲爱的朋友爱情之火永不熄！
25、希望最美好的祝福与喜悦，充满你即将来临的一年。从你的心走向我的心。让我们踏着一路鲜花，在新的一年里，万事如意，吉祥康乐。
26、鲜花和情意相连，烛光和浪漫相伴，星空和神话相随，鹊桥和爱情相关，七夕到来，我和你相恋，相知，相爱百年。亲爱的，节日快乐。
27、青春不常在，抓紧谈恋爱；恋爱谈得快，世界充满爱；情人一对对，七夕来相会；玫瑰花太贵，多买也浪费；短信跑得快，足以表心怀。
28、愿你在七夕收获一块七巧板，使你事业巧、爱情巧、家庭巧、友情巧、运气巧、财富巧、心情巧，总之手巧嘴巧心更巧，幸福健康乐陶陶！
言春联 篇七
每逢春节，无论城市还是农村，家家户户都要挑漂亮的红春联贴于门上，辞旧迎新，增加喜庆的节日气氛，意味着过春节正式拉开序幕！那么你知道春节大气对联七言该怎么写吗？为了方便大家，共同阅读吧！下面给大家分享关于2021年春节大气对联七言带横批最新版，欢迎阅读！
2021年春节对联七言带横批经典版1.上联：福旺财旺运气旺
下联：家兴人兴事业兴 横批：春风化雨
2.上联：东风化雨山山翠
下联：政策归心处处春 横批：家庭幸福
3.上联：欢天喜地度佳节
下联：张灯结彩迎新春 横批：山河壮丽
4.上联：壮丽山河多异彩
下联：文明国度遍高风 横批：财源广进
5.上联：财源滚滚随春到
下联：喜气洋洋伴福来 横批：五福临门
6.上联：一帆风顺年年好
下联：万事如意步步高 横批：万事如意
7.上联：大顺大财大吉利
下联：新春新喜新世纪 横批：吉星高照
8.上联：内外平安好运来
下联：合家欢乐财源进 横批：山河壮丽
10.上联：日日财源顺意来
下联：年年福禄随春到 横批：大展宏图
11.上联：创大业千秋昌盛
下联：展宏图再就辉煌 横批：皆大欢喜
12.上联：岁通盛世家家富
下联：人遇年华个个欢 横批：国强富民
13.上联：精耕细作丰收岁
下联：勤俭持家有余年 横批：新年大吉
14.上联：冬去山川齐秀丽
下联：喜来桃里共芬芳 横批：科技致富
15.上联：发愤图强兴大业
下联：勤劳致富建小康 横批：家庭幸福
16.上联：欢天喜地度佳节
下联：张灯结彩迎新春 横批：春回大地
17.上联：春满人间百花吐艳
下联：福临小院四季常安 横批：恭贺新春
2021年春节新年对联七言带横批1、上联：创大业千秋昌盛
下联：展宏图再就辉煌 横批：大展宏图
2、上联：春归大地人间暖
下联：福降神州喜临门 横批：福喜盈门
3、上联：一年四季行好运
下联：八方财宝进家门 横批：家和事兴
4、上联：国泰民安己岁乐
下联：运丰财茂亥春兴 横批：万事亨通
5、上联：荣华富贵财源广
下联：吉祥如意喜临门 横批：新春快乐
6、上联：燕衔喜信春光好
下联：猪拱财门幸福长 横批：户纳千祥
7、上联：爆_送狗岁
下联：春花遍地缀鼠年 横批：吉星高照
8、上联：财源滚滚随春到
下联：喜气洋洋伴福来 横批：财源广进
9、上联：门迎富贵平安福
下联：家庆祥和康乐年 横批：吉星高照
10、上联：景象升平开泰运
下联：金猪如意获丰财 横批：福喜盈门
11、上联：一帆风顺吉星到
下联：万事如意福临门 横批：欢度春节
12、上联：瑞雪纷飞清玉宇
下联：花猪起舞贺新年 横批：欢度春节
13、上联：桃符早易朱红纸
下联：春帖喜题吉庆词 横批：阖家欢乐
14、上联：鸟鸣花艳春光好
下联：人寿年丰喜事多 横批：国泰民安
15、上联：瑞气满门吉祥宅
下联：春风及第如意家 横批：福禧临门
16、上联：吉星永照平安宅
下联：五福常临积善家 横批：喜迎新春
17、上联：家过小康欢乐日
下联：春回大地艳阳天 横批：门臻百福
18、上联：阶前春色浓如许
下联：户外风光翠欲流 横批：春回大地
19、上联：接天瑞雪千家乐
下联：献岁梅花万朵香 横批：阖家欢乐
20、上联：绿柳舒眉观新岁
下联：红桃开口笑丰年 横批：春意盎然
2021年春节经典七言对联带横批最新1.上联：一年四季春常在
下联：万紫千红永开花 横批：喜迎新春
3.上联：百世岁月当代好
下联：千古江山今朝新 横批：万象更新
4.上联：喜居宝地千年旺
下联：福照家门万事兴 横批：喜迎新春
5.上联：一帆风顺年年好
下联：万事如意步步高 横批：吉星高照
6.上联：百年天地回元气
下联：一统山河际太平 横批：国泰民安
7.上联：春雨丝丝润万物
下联：红梅点点绣千山 横批：春意盎然
8.上联：一干二净除旧习
下联：五讲四美树新风 横批：辞旧迎春
9.上联：五湖四海皆春色
下联：万水千山尽得辉 横批：万象更新
10.上联：一帆风顺吉星到
下联：万事如意福临门 横批：财源广进
11.上联：一年四季行好运
下联：八方财宝进家门 横批：家和万事兴
12.上联：绿竹别其三分景
下联：红梅正报万家春 横批：春回大地
13.上联：红梅含苞傲冬雪
下联：绿柳吐絮迎新春 横批：欢度春节
14.上联：日出江花红胜火
下联：春来江水绿如蓝 横批：鸟语花香
15.上联：春临大地百花艳
下联：节至人间万象新 横批：万事如意
16.上联：事事如意大吉祥
下联：家家顺心永安康 横批：四季兴隆
17.上联：迎新春江山锦绣
下联：辞旧岁事泰辉煌 横批：春意盎然
18.上联：旧岁又添几个喜
下联：新年更上一层楼 横批：辞旧迎新
19.上联：东风化雨山山翠
下联：政策归心处处春 横批：春风化雨
20.上联：家过小康欢乐日
下联：春回大地艳阳天 横批：人心欢畅
21.上联：多劳多得人人乐
下联：丰产丰收岁岁甜 横批：形势喜人
22.上联：壮丽山河多异彩
下联：文明国度遍高风 横批：山河壮丽
23.上联：财连亨通步步高
下联：日子红火腾腾起 横批：迎春接福
24.上联：福旺财旺运气旺
下联：家兴人兴事业兴 横批：喜气盈门
25.上联：大地流金万事通
下联：冬去春来万象新 横批：欢度春节
2021年春节新年对联七言带横批1.上联：发愤图强兴大业
下联：勤劳致富建小康 横批：科技致富
2.上联：欢天喜地度佳节
下联：张灯结彩迎新春 横批：家庭幸福
3.上联：迎新春事事如意
下联：接鸿福步步高升 横批：好事临门
4.上联：万事如意展宏图
下联：心想事成兴伟业 横批：五福临门
5.上联：占天时地利人和
下联：取九州四海财宝 横批：财源不断
6.上联：春归大地人间暖
下联：福降神州喜临门 横批：福喜盈门
7.上联：丹凤呈祥龙献瑞
下联：红桃贺岁杏迎春 横批：福满人间
8.上联：多财多福平安宅
下联：好年好景富贵家 横批：良辰美景
9.上联：和顺一门有百福
下联：平安二字值千金 横批：万象更新
10.上联：一年四季春常在
下联：万紫千红永开花 横批：喜迎新春
11.上联：百世岁月当代好
下联：千古江山今朝新 横批：万象更新
12.上联：喜居宝地千年旺
下联：福照家门万事兴 横批：喜迎新春
13.上联：一帆风顺年年好
下联：万事如意步步高 横批：吉星高照
14.上联：百年天地回元气
下联：一统山河际太平 横批：国泰民安
15.上联：春雨丝丝润万物
下联：红梅点点绣千山 横批：春意盎然
16.上联：一干二净除旧习
下联：五讲四美树新风 横批：辞旧迎春
17.上联：五湖四海皆春色
下联：万水千山尽得辉 横批：万象更新
18.上联：一帆风顺吉星到
下联：万事如意福临门 横批：财源广进
19.上联：一年四季行好运
下联：八方财宝进家门 横批：家和万事兴
20.上联：年年顺景则源广
下联：岁岁平安福寿多 横批：吉星高照
21.上联：一年好运随春到
下联：四季彩云滚滚来 横批：万事如意
22.上联：丹凤呈祥龙献瑞
言春联 篇八
1.上联：金猴留恋丰收年 下联：彩凤欢啼盛世春
2.上联：犬能守夜迎新岁 下联：鸡可司里送旧年
3.上联：鸡描竹叶三中颂 下联：犬绘梅花五福临
4.上联：金鸡一唱传佳讯 下联：玉犬三呼报福音
5.上联：金鸡报晓歌大治 下联：丹凤朝阳赞中兴
6.上联：金鸡唤出扶桑日 下联：锦犬迎来大地春
7.上联：鸡鸣晓日江山丽 下联：犬吠神州岁月新
8.上联：闻鸡起舞迎元旦 下联：击壤而歌颂小康
9.上联：四海升平歌舜日 下联：九州盛世乐尧天
10.上联：万象喜回春守信 下联：一元欣复始司晨
11.上联：金鸡喜唱催春早 下联：绿柳轻摇舞絮妍
12.上联：万户桃符新气象 下联：群山霞彩富神州
13.上联：把酒当歌歌盛世 下联：闻鸡起舞舞新春
14.上联：鸡报小康随日出 下联：年迎大有伴春来
15.上联：猴奋已教千户乐 下联：鸡鸣又报万家春
16.上联：雄鸡喜唱升平日 下联：志士欢歌改革年
17.上联：跃马扬鞭芳草地 下联：闻鸡起舞杏花天
18.上联：鸟报晴和花报喜 下联：鸡生元宝地生财
19.上联：癸戴草头朝赤日 下联：酉添春水上朱颜
20.上联：金鸡高唱迎春曲 下联：铁牛欢催改革潮
21.上联：保驾护航奔富路 下联：昂头振翼唱东风
22.上联：鸡声一唱东方白 下联：猴棒三挥玉宇清
23.上联：雄鸡喜报春光好 下联：健笔勤书正气多
24.上联：雄鸡喔喔颂尧天 下联：腊狗汪汪歌舜日
言春联 篇九
其理由是：“这首七绝属平起首句入韵式，第三句应为‘仄仄平平平仄仄’，而‘宫女如花满春殿’却是‘平仄平平仄平仄’，极不协律。句中第一字虽可平仄不拘，但第六字却非仄不可。此字当仄而平，不仅与第三句失粘，又与第四句失对，大悖格律，很是令人不解。”
笔者以为，李君之论大可探讨，因为其论据经不起推敲。
可能李君没仔细研究过“平仄平平仄平仄”这种句式，至少没有读过王力先生《诗词格律》里讲的“特定的一种平仄格式”：
在五言“平平平仄仄”这个句型中，可以使用另一个格式，就是“平平仄平仄”；七言是五言的扩展，所以在七言“仄仄平平平仄仄”这个句型中，也可以使用另一个格式，就是“仄仄平平仄平仄”。这种格式的特点是：五言第三四两字的平仄互换位置，七言第五六两字的平仄互换位置。注意：在这种情况下，五言第一字、七言第三字必须用平声，不再是可平可仄的了。（王力：《诗词格律》第28页、29页，中华书局1977年第2版）
立论、破论，都不能仅持孤证。应该看到，唐人喜用“特定的一种平仄格式”，比如五言“平平仄平仄”句，李白有“红颜弃轩冕”、“仍怜故乡水”、“客心洗流水”、“登舟望秋月”、“明朝挂帆去”等，杜甫有“遥怜小儿女”、“何时倚虚幌”、“明朝有封事”、“凉风起天末”、“应共冤魂语”等，因其便于在第四字和第五字安排“轩冕、流水、秋月、儿女、虚幌、封事、天末”等前平后仄的词语；或在第三字和第四字安排“故乡、挂帆、冤魂”等前仄后平的词语。这些词序都不容颠倒。
李白诗的“宫女如花满春殿”（仄仄平平仄平仄），正是七言句中“特定的一种平仄格式”。同例有“巫峡啼猿数行泪”、“苦恨年年压金线”、“行到中庭数花朵”、“妆罢低声问夫婿”、“日暮东风怨啼鸟”，都与安排词语有关（解释同上文，略）。
我们不能否定“仄仄平平仄平仄”而只承认“仄仄平平平仄仄”，因为前者在唐宋律诗绝句中是很常见的。李君或许还可按“仄仄平平平仄仄”而类推，再“颠倒”出“正是江南风好景”、“庾信平生萧最瑟”、“千载琵琶胡作语”、“伯仲之间伊见吕”、“任是深山深更处”、“休问梁园宾旧客”、“羌笛何须杨怨柳”这样的“诗句”。倘如此，这真才“令人不解”，啼笑皆非了。
言春联 篇十
2、上联：迎喜迎春迎富贵；下联：接财接福接平安。横批：吉祥如意。
3、上联：天地和顺家添财；下联：平安如意人多福。横批：四季平安。
4、上联：一帆风顺年年好；下联：万事如意步步高。横批：五福临门。
5、上联：朱红春帖千门瑞；下联：翠绿柳风万户新。横批：吉祥如意。
6、上联：春雨丝丝润万物；下联：红梅点点绣千山。横批：春意盎然。
7、上联：事事如意大吉祥；下联：家家顺心永安康。横批：四季兴隆。
春联：
春联，又叫春贴、门对。每年春节，家家户户在门上贴上大红的春联，更增添了喜庆气氛。它以对仗工整、简洁精巧的文字描绘美好形象，抒发美好愿望，是汉族特有的文学形式。对联的上下联字数不限，但必须相等，常见的有五言、七言等。对联的两边都要互相对应。当人们在自己的家门口贴上春联和福的时候，意味着过春节正式拉开序幕。
读书破万卷下笔如有神，以上就是壶知道为大家带来的10篇《七言春联》，希望对您的写作有所帮助，更多范文样本、模板格式尽在壶知道。